重复性 蓬皮杜中心梅斯分馆

20世纪和21世纪的西方艺术史以发明的形象为标志，这是创造自由的明确同义词，使其在与功利性、装饰性或观赏性的实践中宣称其自主性。从人类最早的时代开始，图案和数字就一直在重复，这在宗教图像和墙纸或织物印花中都有体现。然而，一些艺术家还是将重复作为一种方法和对象，在少数作品中或以更系统的方式在其中找到一种工作模式或主题。

我们博物馆的收藏通常是基于寻找杰作，这些特殊的时刻，似乎都在一块，所有的艺术家的手段都会汇聚在一起，2010-2011年蓬皮杜中心-梅斯的开幕展 "杰作... 显示更多

20世纪和21世纪的西方艺术史以发明的形象为标志，这是创造自由的明确同义词，使其在与功利性、装饰性或观赏性的实践中宣称其自主性。从人类最早的时代开始，图案和数字就一直在重复，这在宗教图像和墙纸或织物印花中都有体现。然而，一些艺术家还是将重复作为一种方法和对象，在少数作品中或以更系统的方式在其中找到一种工作模式或主题。

我们博物馆的收藏通常是基于寻找杰作，这些特殊的时刻，似乎都在一块，所有的艺术家的手段都会汇聚在一起，2010-2011年蓬皮杜中心-梅斯的开幕展 "杰作 "质疑了这个原则。展示创作如何通过重复进行，无论这是一种手段，一个过程，甚至是艺术家的主题，都是与这种简单化的概念背道而驰。这个展览的重点是，通过对国家现代艺术博物馆--蓬皮杜中心的藏品进行主观选择，用一些主要的补充作品来充实，突破通常组织展示的风格学、图标学、社会学和年代学分类。

当我们通过在曼德林洞（位于德龙省）发现56000年前的史前尼罗河文物，了解到智人通过应用系统化的方法区别于其他人类物种，对应于一个旨在提高其工具有效性的重复过程，而尼安德特人（在曼德林洞之前和之后）表现出一种自由和多样性，似乎更大的方法，这项调查就具有充分的意义。成为一名艺术家也是在重复。